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简略信息一览：
粤剧女驸马全场的唱词在哪里有??
黄梅戏《女驸马》主演：陈文明、严凤英、田玉莲、王鲁明 唱词节选：（合唱）春花带露满园香，乳燕双双绕画梁。好景偏逢人烦恼，几回思母又望郎。（冯素珍）春风送暖到襄阳， 西窗独坐倍凄凉。
楼上是《女驸马》中第一个脍炙人口的唱段的词，我再补充一段“民女名叫冯素珍”的词。民女名叫冯素珍，自幼许配李兆廷。爹娘嫌贫爱富贵，诬陷李郎入了监中。民女只为救夫命，万里奔波到京城。
黄梅戏《女驸马》戏曲的选段，《女驸马》是1959年由安徽省第二届戏曲汇演安庆地区代表团安徽省黄梅戏剧团编剧，刘琼导演，严凤英、王少舫、田玉莲、陈文明等联袂主演的戏曲电影。
世纪50年代在严凤英等人的改革下，表演日趋成熟，发展成为安徽的地方大戏。著名剧目有《天仙配》、《牛郎织女》、《女驸马》等。 2闽剧 闽剧，流行于福建地区的戏曲剧种。兴起于明中叶，到清代时已基本形成，只是规模较小。
宋太祖规定，在殿试后由皇帝宣布登科进士的名次，并赐宴庆贺。由于赐宴都是在著名的琼林苑举行，“琼林苑”是设在宋京汴京（今开封）城西的皇家花园。
粤剧，又称“广东大戏”或者“大戏”，汉族传统戏曲之一，源自南戏，流行于岭南等粤人聚居地。自明朝嘉靖年间开始在广东、广西出现，是糅合唱念做打、乐师配乐、戏台服饰、抽象形体的表演艺术。
越剧《五女拜寿》剧本完整版(2)
1、翠云！花树同园不同根，我与那/ 姐妹并非一母生。想当年/ 生父惨遭严嵩害，救孤女/ 多亏叔父杨继盛。爹爹收我螟蛉女，没齿难忘养育恩。 归来拜寿无孝敬，娘亲见责也该应。儿婿不是外来人，你看他/ 陋室不废读书文。
2、白首齐眉庆偕老，五女争来拜寿翁。 杨继康：一生谨慎立朝堂， 杨夫人：夫荣妻贵寿而康。 杨继康：疏远严嵩思告老， 杨夫人：还乡安度好时光。
3、越剧《五女拜寿》里的来到故乡心沸腾的戏词：邹：来到故乡心沸腾，邹应龙模样不改旧书生。谁识我金榜题名为巡按，察民情一路私访到南京。行来不进金陵府，到家中相会我妻杨三春。
4、《五女拜寿》该剧讲述了户部侍郎杨继康做寿，五个女儿女婿前来祝寿，因养女三春及婿邹应龙贫贱，杨夫人将其赶出府去。后杨继康因得罪严嵩革职，诸女皆不能依靠，唯三春将其收留。
5、越剧《五女拜寿》剧本完整版 杨三春（白）：三春愿与爹娘同行。 邹士龙（白）：对，我也要走。 邹应龙（白）：且慢！请岳父听小婿倾心奉禀。 杨继康（白）：你——讲！ 邹应龙：岳父啊！莫将小婿来错怪，细听应龙吐心怀。
越剧《五女拜寿》剧本完整版(3)
1、伴：落难人/远投亲/寂寞孤舟，转眼间/已初夏/绿满虎丘。
2、白首齐眉庆偕老，五女争来拜寿翁。 杨继康：一生谨慎立朝堂， 杨夫人：夫荣妻贵寿而康。 杨继康：疏远严嵩思告老， 杨夫人：还乡安度好时光。
3、越剧《五女拜寿》里的来到故乡心沸腾的戏词：邹：来到故乡心沸腾，邹应龙模样不改旧书生。谁识我金榜题名为巡按，察民情一路私访到南京。行来不进金陵府，到家中相会我妻杨三春。
中国戏曲的主要特点是什么
1、中国戏曲的特点是虚拟性、程式性、综合性。虚拟性 虚拟是戏曲反映生活的基本手法。它是指以演员的表演，用一种变形的方式来比拟现实环境或对象，借以表现生活。程式性 程式是戏曲反映生活的表现形式。
2、中国戏曲的特点是将众多艺术形式，以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。这些形式主要包括：诗、乐、舞。诗指其文学，乐指其音乐伴奏，舞指其表演。此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。
3、戏曲艺术的三大特征是综合性、虚拟性、程式性。综合性。中国戏曲是一种高度综合的民族艺术。这种综合性不仅表现在它融汇各个艺术门类而出以新意方面，而且还体现在它精湛涵厚的表演艺术上。
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3、只待一旦风云起，平地扶摇是上青天。方朵花：只怕天不从人愿，富贵从来不由人。常言道功名本是命里定，光有志气是功难成。姑娘我虽有栽培意，怕只怕是强求功名枉费心。出处：出自清代越剧《珍珠塔》作者不详。
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杨双桃：三春，我问你我的贴身丫头，你为什么骂她，为什么打她。 打狗也要看主人面，谁敢欺侮小夏莲。 丁府丫头不低贱，官绅见了陪笑颜。 看你一身穷酸气，摆什么小姐架子在人前。
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楼主啊，你要的是徐玉兰艺术集锦的全部唱词吧，这个网上是没有资料的，基本上是我自己打上去的，也不是很全，我实在是打不动了。
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